【中華百科全書●音樂●無調音樂】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>中華百科全書●音樂●無調音樂</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>無調音樂（Atonality），是現代音樂的一種，本世紀初期，傳統調性徹底崩潰之後產生的新形態：曲調的音組織失去了傳統的主音與屬音的磁極重心，每個音都一般重要，沒有大小及主從關係，或調性引力；</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>和弦進行也喪失了動與靜的歸宿性，諧和音與不諧音一視同仁，因此也就沒有從緊張和不安，走向平靜與解決的需要了。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>以前的西洋音樂，無論是中古的葛麗果聖歌，或文藝復興時代的複音系統，都是建立在調式為主的從屬關係上的。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>西元十七世紀以後直到上世紀末年，更是西洋大小調功能和聲的專橫時期：主音是整個系統的引力歸宿（靜極），如北斗星「居其所而眾星拱之」，屬音則是動力發揮的另一磁極（動極），音樂生命力的飛躍全靠它來發動。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>然而動極思靜，任何樂曲最後還是要回到本調的基地─主音，即調性音上來，以求安息；</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>這就是所謂C大調、G小調等的傳統觀念。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>但是自從上世紀華格納的汎半音應用，及李斯特頻頻轉調的不安，已漸使傳統調性甚不明確；</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>本世紀初期德布西的六全音階（將八度分成六個等分，沒有半音，只有全音），更使調性虛無飄渺，難以捉摸了。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>及至荀白克的十二音「音列作曲法」問世（將八度分成十二個同等的「半音」，無大無小，民主平等），音樂潮流乃正式進入無調狀態，調性調式都徹底毀滅了，這種風格深深地影響著今日大半的作曲者。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>（李振邦）</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=8054
頁:
[1]